Benutzer-Werkzeuge

Webseiten-Werkzeuge


wiki:road_movie

Unterschiede

Hier werden die Unterschiede zwischen zwei Versionen gezeigt.

Link zu der Vergleichsansicht

Beide Seiten, vorherige Überarbeitung Vorherige Überarbeitung
Nächste Überarbeitung
Vorherige Überarbeitung
wiki:road_movie [2019/02/16 06:33]
norbert ↷ Links angepasst weil Seiten im Wiki verschoben wurden
wiki:road_movie [2019/04/13 06:46]
norbert
Zeile 4: Zeile 4:
 Das Road Movie ist im Reigen drei populären Ausdrucksformen mit [[wiki:​road_novel|Road Novel]] und [[wiki:​road_music|Road Music]] die jüngste; //Collins Dictionary//​ kennt den Begriff erst ab 1984, während die //New York Times// seit 1952 `Road´ Movie mit Anführungsstrichen schreibt, z.B. am 13.05.1952 //Bing Crosby planning new `Road´ Movie//. In den 1970er Jahren wurde der Begriff von ''​Wim Wenders''​ systematisch und international verwendet. Er ließ am 13.07.1976 die Firma //Road Movies// ins Handelsregister eintragen, nachdem er seine Road-Movie-Trilogie abgedreht hatte: 1974 //Alice in den Städten//, 1975 //Falsche Bewegung//, 1976 //Im Laufe der Zeit//. ((Bei mehreren Filmen arbeitet er in dieser Zeit mit Peter Handke zusammen, der auf dem Feld der Road Novels zuhause ist: Der Himmel über Berlin, Die Angst des Tormannes beim Elfmeter.)) Das Road Movie ist im Reigen drei populären Ausdrucksformen mit [[wiki:​road_novel|Road Novel]] und [[wiki:​road_music|Road Music]] die jüngste; //Collins Dictionary//​ kennt den Begriff erst ab 1984, während die //New York Times// seit 1952 `Road´ Movie mit Anführungsstrichen schreibt, z.B. am 13.05.1952 //Bing Crosby planning new `Road´ Movie//. In den 1970er Jahren wurde der Begriff von ''​Wim Wenders''​ systematisch und international verwendet. Er ließ am 13.07.1976 die Firma //Road Movies// ins Handelsregister eintragen, nachdem er seine Road-Movie-Trilogie abgedreht hatte: 1974 //Alice in den Städten//, 1975 //Falsche Bewegung//, 1976 //Im Laufe der Zeit//. ((Bei mehreren Filmen arbeitet er in dieser Zeit mit Peter Handke zusammen, der auf dem Feld der Road Novels zuhause ist: Der Himmel über Berlin, Die Angst des Tormannes beim Elfmeter.))
  
-//Easy Rider// 1969 mit ''​Peter Fonda, Dennis Hopper, Jack Nicholson''​ gilt weithin als Idealtyp des Genre, ebenso die Werke von Wenders. Viele Road Movies leben vom Motiv des motorisierten //​Unterwegs-Seins//​. 1954 spiegelt //The Wild One// mit ''​Marlon Brando''​ den neuen Typ des Protagonisten,​ in den 1960er Jahren sind es die Hells Angels mit //Die wilden Engel// von ''​Roger Corman'',​ das Konzert der //Rolling Stones// in Altamont mit den Hells Angels als Ordnern. Die dabei eingesetzte Road Music wie etwa //Born to be wild// von //​Steppenwolf//​ bestimmten das Lebensgefühl einer Generation.+//Easy Rider// 1969 mit ''​Peter Fonda, Dennis Hopper, Jack Nicholson''​ gilt weithin als Idealtyp des Genre, ebenso die Werke von Wenders. Viele Road Movies leben vom [[wiki:​Motive des Reisens|Motiv]] des motorisierten //​Unterwegs-Seins//​. 1954 spiegelt //The Wild One// mit ''​Marlon Brando''​ den neuen Typ des Protagonisten,​ in den 1960er Jahren sind es die Hells Angels mit //Die wilden Engel// von ''​Roger Corman'',​ das Konzert der //Rolling Stones// in Altamont mit den Hells Angels als Ordnern. Die dabei eingesetzte Road Music wie etwa //Born to be wild// von //​Steppenwolf//​ bestimmten das Lebensgefühl einer Generation.
 ===== Merkmale des Road Movies ===== ===== Merkmale des Road Movies =====
 Nicht nur Filmemacher,​ auch Publikum und Feuilleton waren sich schnell einig, dass es Road Movies gab - aber bis heute gibt es keinen Konsens darüber, wie sich ein Film eindeutig als Road Movie kategorisieren ließe. Nachfolgend werden Road Movies aus der Perspektive von Reisenden betrachtet, ein eher seltener Blickwinkel. Die cineastische Kritik an vielen Road Movies kann aus dieser Perspektive oft nicht geteilt werden. Gerade die Unvollkommenheit - fehlendes Drehbuch, kaum Schnitte, Improvisation,​ Laienschauspieler,​ Ziellosigkeit - entsprechen der Reise mehr als ein »All-Inclusive«-Produkt:​ Nicht nur Filmemacher,​ auch Publikum und Feuilleton waren sich schnell einig, dass es Road Movies gab - aber bis heute gibt es keinen Konsens darüber, wie sich ein Film eindeutig als Road Movie kategorisieren ließe. Nachfolgend werden Road Movies aus der Perspektive von Reisenden betrachtet, ein eher seltener Blickwinkel. Die cineastische Kritik an vielen Road Movies kann aus dieser Perspektive oft nicht geteilt werden. Gerade die Unvollkommenheit - fehlendes Drehbuch, kaum Schnitte, Improvisation,​ Laienschauspieler,​ Ziellosigkeit - entsprechen der Reise mehr als ein »All-Inclusive«-Produkt:​
Zeile 110: Zeile 110:
   * Dem //​»Fliegenden Holländer«//,​ der sich in amerikanischen,​ bretonischen,​ dänischen, deutschen, holländischen Quellen findet, als Kapitän, auf dem der Fluch lastet ohne Steuer und Anker ewig unterwegs zu sein, unfähig in einen Hafen einzulaufen.   * Dem //​»Fliegenden Holländer«//,​ der sich in amerikanischen,​ bretonischen,​ dänischen, deutschen, holländischen Quellen findet, als Kapitän, auf dem der Fluch lastet ohne Steuer und Anker ewig unterwegs zu sein, unfähig in einen Hafen einzulaufen.
  
-Über das Motiv der //​Unendlichen Fahrt// führt medial ein Weg zu den Horrorgeschichten,​ etwa 1841 //A Descent into the Maelström//​ von ''​Edgar Allan Poe'', ​ 1897 zu den unsterblichen Vampiren wie //Dracula// von ''​Bram Stoker''​.+Über das [[wiki:​motive_des_reisens|Motiv]] der //​Unendlichen Fahrt// führt medial ein Weg zu den Horrorgeschichten,​ etwa 1841 //A Descent into the Maelström//​ von ''​Edgar Allan Poe'', ​ 1897 zu den unsterblichen Vampiren wie //Dracula// von ''​Bram Stoker''​.
  
-''​Manfred Frank'':​ //Die unendliche Fahrt//. Die Geschichte des Fliegenden Holländers und verwandter Motive. Reclam Leipzig 1995 (und andere Ausgaben).\\ ​+''​Manfred Frank'':​ //Die unendliche Fahrt//. Die Geschichte des Fliegenden Holländers und verwandter ​[[wiki:​motive_des_reisens|Motive]]. Reclam Leipzig 1995 (und andere Ausgaben).\\ ​
 ''​Thomas Kastura'':​ //Flucht ins Eis//. Warum wir ans kalte Ende der Welt wollen. Aufbau Berlin 2000 ''​Thomas Kastura'':​ //Flucht ins Eis//. Warum wir ans kalte Ende der Welt wollen. Aufbau Berlin 2000
 ==== Der Protagonist als Nicht-Reisender ==== ==== Der Protagonist als Nicht-Reisender ====
Zeile 132: Zeile 132:
   ›Weg-von-hier‹ – das ist mein Ziel.« ...  ​   ›Weg-von-hier‹ – das ist mein Ziel.« ...  ​
   Es ist ja zum Glück eine wahrhaft ungeheure Reise.«   Es ist ja zum Glück eine wahrhaft ungeheure Reise.«
-Der Versuch, die Motive zu erfassen und das Ende des Films zu benennen, scheitert oft daran, dass es viele Motive und Enden gibt je nachdem, wen man als Protagonisten betrachtet. Ziellosigkeit und Offenheit führen ja dazu, dass Gut und Böse verschwimmen,​ so dass der anfangs bürgerliche Protagonist,​ Mitreisende und Begegnende allesamt einander verändern. ​+Der Versuch, die [[wiki:​motive_des_reisens|Motive]] zu erfassen und das Ende des Films zu benennen, scheitert oft daran, dass es viele Motive und Enden gibt je nachdem, wen man als Protagonisten betrachtet. Ziellosigkeit und Offenheit führen ja dazu, dass Gut und Böse verschwimmen,​ so dass der anfangs bürgerliche Protagonist,​ Mitreisende und Begegnende allesamt einander verändern. ​
 ===== Road Movies und andere Genres ===== ===== Road Movies und andere Genres =====
 ==== Road Movies und Western ==== ==== Road Movies und Western ====
Zeile 273: Zeile 273:
  
 ''​Stefan Siehl'':​ //Filme, die beflügeln//​.\\ ​ ''​Stefan Siehl'':​ //Filme, die beflügeln//​.\\ ​
-Einflüsse von Filmen auf die Reisemotivation,​ Raumwahrnehmung und Imagebildung\\ ​+Einflüsse von Filmen auf die [[wiki:​motive_des_reisens|Reisemotivation]], Raumwahrnehmung und Imagebildung\\ ​
 Justus-Liebig-Universität Gießen Dissertation 2010\\ ​ Justus-Liebig-Universität Gießen Dissertation 2010\\ ​
 Fachbereich 07: Mathematik, Physik und Geographie: Geographisches Institut Fachbereich 07: Mathematik, Physik und Geographie: Geographisches Institut
wiki/road_movie.txt · Zuletzt geändert: 2019/04/13 06:46 von norbert